“师徒传授是继承和快速发展工美事业的最佳途径 非遗潍坊”

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-06-07灰二琅山东工艺美术网

现代工艺美术在建国后逐渐迅速发展，经过几十年的不断探索，工艺水品有所提高，但一些工美行，整体水品还不高。 由于近年来工美市场低迷，工业者也出现萎缩的情况，以前工美事业被现代机械取代，如果我们不采取措施，中国以前传下来的承载文化的工美事业就会葬送在我们手中！

由于各种各样的理由，现在一些工美大师受到了社会大众和劳动者们的质疑。 例如，今天的一些工美高级人才没有采用这一领域的基础工具。 比如做砚，有的连握刀的基本姿势都错了。 有些工业美领域的线描是基础，他连毛笔都没有。 更不用说画画了。 但是，这些人在省市各级被选为大师名人。 这确实让很多工美人心寒，虽然有“只要花钱就能成为大师”的危言耸听，但这是客观存在的事实。

形成这种局面的原因，与改革开放思潮下，一部分劳动者受利益驱使，“飘”无关。 招待礼物，费尽心思进营地，签个名字，来换钱。 粗制滥造，接下来好好填充，出产品，就去倾销。 这一切都不是今天工美市场出现信任危机的原因。 这种情况的发生，有其特定的历史因素。 我们不能无意中弄清楚谁是谁错了，但重要的是工美事业不能因为这些而被破坏。

继承工业美事业，迅速发展，不仅要对中华民族负责，更要对中华文化负责，更重要的是工业美对中华民族的伟大复兴也需要发挥独特的吸引力！

只有民族的东西才是世界。 无法用机器复制的工美产品才是特有的自古以来传承文化的载体。 无形中，这些工美产品向世界传播了中国文化、中国精神。 国家大力提倡“文化走出去”，大力发展工业美事业，开拓海外市场，这就是说明。 以前流传下来的工美更是为广大农村剩余劳动力的脱贫做出了巨大的贡献。

在笔者看来，目前正在执行的工美学院高等教育计划并不能培养出一流的工艺美术师。 唯一有效的方法是“师徒传授制”。

“师徒传承制”是工美千百年来世代相传、日益迅速发展的第一种传递方法，工美几千年来能够延绵不断，为中华民族的繁荣做出了巨大的贡献，其中师徒传承起到了重要的意义。 由于通过师承学习方法可以尽早接触到工美产品设计制作的实际技能，因此这对于需要相当有理解能力的思考的工美知识体系是非常重要的。 古今工艺美术工作者，是师徒传承制培养出来的，在宜兴，懂紫砂的人必定知道徐门，其家族从事紫砂领域已有100多年，至今已五代。 也可以说是“紫砂世家”，是业界的佳话。

在我国古代，要学习一技之长，必须在师、武术界、演艺界、理发界、烹饪界，甚至猪、羊、铁匠、木匠、厨师、渡渡等领域有各自的师傅，师傅必须是工、商、艺、学等 老师带领学生学习、就业、生活，使学生能更好、更快地融入工作中。 古人称师徒为“父子”，试图创造这种“家族式”、“家庭式”的传承方法。 这是经过历史验证的非常有效的学习方法。

“师弟传授”在现代也有一些问题，比如说，有人拜师是利益，不是一个传人，有人拜师是名，不是艺。 但是，不能呛着否定“师徒制”。 当然，老师多收徒弟教授技艺和心得也很好，但也要好好考察一下徒弟的人品。 学生即使拜托老师，也不能只求名声。 你必须经常去老师那里掌握老师的技艺和拨号。

学艺也是修心，修人品。 对品行认识的不完全，很容易和师傅“断绝师徒关系”，或者老师出现“被师门开除”的江湖情仇。 某种情况下的“师弟”让我佩服的是前面提到的“世家”。

所谓“工艺世家”，就是世代相传的门第。 “老子收儿子，儿子拜老子”。 普通人看起来很普通，不知道里面的巨大风险。 社会谣言暂且不论，做技术是艰苦的工作，要拜师，要知道一个要冷酷无情，一个要诚实。 因为，做好就好，做不好就不好意思…这种“世家”的传承，是几代人的勇气和机缘的累积。

工艺美术品为了承载越来越多工匠积累的宝贵实践经验和人文情怀，为了工美事业的继承良好快速发展，相关部门和工美劳动者是否应该重新审视师徒传承制？ 因为搞好工艺美术事业是中华民族伟大复兴、中华文化伟大复兴的大事。