“安思远的成功对国内藏家有什么启示？”

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《出钢之喜》，宋赞英。 近年来，朝鲜多次组织艺术团到中国举办画展。 这是在广州举办的第五届朝鲜民间艺术美术精品展的作品之一。

“锦瑟华年——安思远个人珍藏”晚间拍卖会以安思远最喜欢的“小熊”打头阵。 这个西汉镰金铜熊形钟摆高7.6厘米，估值只有20万到30万美元，但以240万美元落槌。

安思远的启发:藏家必须有自己的眼睛，不能相信专家

虽然中国进入艺术收藏的时间比西方晚，中间有多年的断裂，但安思远仍然可以给中国藏家一些启发。 安思远敏锐的嗅觉和眼光，是其成功的重要原因。

这位东方艺术大收藏家收藏范围包括瓷器、玉器、铜器、家具、古籍以及书画、碑文。 1980年开始收藏“泛亚艺术”，将日本艺术、印度艺术、喜马拉雅艺术、东南亚艺术纳入自己的收藏。 许多收藏类别在当时还不为人知。 安思远收藏的好处是，他用自己精准的眼睛，在艺术品处于低位时拿到，而且有自己决定的定位，不受热点、专家顾问的影响。

真正的藏家应该有自己独立的评价能力和观点，如果一直听专家顾问的意见，就永远无法成长。 何文发对此也印象深刻。 “现在也有受利益关系的影响，有时会做出不情愿的推荐的专家。 如果推荐一次一万元的劳务费的话，好东西一年可能只看一两次，但是如果一年只推荐两次的话，只能赚两万元。 每年推荐10次以上的话，赚的钱比2万元多得多。 ”。

作为藏书家，是自己个人收藏风险的最后承担者，不培养评价眼球，不仅成不了内行，还会遭遇巨大的损失。 “专家顾问承担的风险与西藏人不同，他转眼间买了假的东西，淡淡地说了一句话，马上又插足了，你也没办法。 毕竟，出照片和钱的是西藏的房子，如果真的金银拿出几百万，买了假货，心里很难受。 所以，买的时候要多看几次，然后在心里有数之前问问意见。 ”。 何文发言。

培养藏书家的眼睛需要时间和“支付学费”

在艺术市场火热之际，许多新藏家投身于收藏品之中。 但是由于经验不足，所以经常视而不见，吃亏。 虽然一些藏家对所谓“收藏妙手”、“收藏秘计”抱有迷信，但这些所谓妙手都是从老藏家庭多年的经验中悟出的，一时无法理解和实践。

关于西藏人眼睛的培养，何文发认为只有以自己为例，不断交学费，不断学习，才能培养出一点。 何发说:“先多看看，去博物馆美术馆看作品。 但是，一开始不要经常去市场看作品。 美术馆的作品是艺术家最具代表性的作品，因为市场上的作品真的很假，很容易杂看。 而且，出现在市场上的作品是目前炙手可热的作品，很难把握艺术家的整体成果。 ”。

看展览会看作品需要一个很长的过程。 “要达到熟悉一个画家的阶段，至少需要四五年。 在这期间，你需要陪伴这个画家。 他以前制作的作品在美术馆等地展出。 他的新作作品，你也要熟悉，把握他的一些变化。 对我们这些收藏多年的人来说，我们很清楚艺术家、他的创作优势、兴趣、什么时候会发生变化等。 这熟悉有助于评价收藏时其作品在艺术家的创作生涯中处于什么样的位置。 ”。

交学费是每个西藏人必须面对的。 切肤之痛，也是藏家不断磨练自己的过程。 “西藏人交学费，用痛苦的经历改变经验。 交了学费之后，下次遇到类似的事件，你就能理解了。 不交学费就不能去买东西，一辈子也不会收藏指南。 ”。 何文发说:“不仅是实践，藏家也需要很多交流。 为什么有些藏家说要躲一辈子，直到最后才意识到躲是不对的。 因为他没有交流。 我们现在定期开交流会，和比我们水平高的人交流，互相看看收藏。 ”。

但是，在交流的时候，必须注意辨别对方说话的意思。 “人家评价你的藏品，不可能直接说不好。 那样他就没吃饭了。 专家评价你的收藏只是常说的，但幸运的是，如果你哪里也不说，你知道这有问题，不要觉得自己的收藏真的很好。 ”。 何文发说:“如果遇到好的藏品，我会真心评价哪里有缺陷。 这样你就会明白为什么是对的，错在哪里，你的水平也在提高。 ”。

藏家必须忍耐，必须用长线持有

安思远对藏家的另一个启发是，有一条长线。 何发说:“真正的大藏家与投资者不同，他的收藏留到最后的都是最精致的收藏。 藏品之精，决定了藏家的地位。 一个大藏家一生可能会出货几次，但有一次四十岁，可能选了一百件以前收藏的三百件藏品。 60岁的时候，再多选30张。 临终前或临终后解决这些收藏后，这些收藏决定了他收藏的地位。 ”。

安思远作为古董商，一大特点是有机会获得生意机会，迅速发展藏品。 他说:“手上一定需要大量的资金。 有人这样会把他的藏品卖给你”这句名言。 表示他手里有闲钱收藏。 这也是他能在长线上拥有的秘诀。 不受资金的影响，为了利益销售藏品。

但是，对许多西藏人来说，资金占了太大的比例，他们失去了等待的耐心。 何文发说:“我知道一点藏家。 他们把70%的资产用于收藏。 这很危险，毕竟他们收紧资金的时候，没有留下收藏。 我筹集10%的资金，如果这部分资金不动，就可以长期持有。 ”。

新收藏的热点在哪里？

尽早发现新的收藏热点，趁其市场还没有兴起，可以低价进入。 这是安思远收藏的优势，但这需要强大的勇气和敏锐的眼光。 比如20世纪60年代，安思远在不知道明代家具是什么的情况下，就开始规模收藏明代家具。

“当时，安思远在中国以2万元一套的价格购买了黄花梨家具，那时的月收入只要有十几元就行了。 那时，安思远已经有了这个意识，所以能隐藏东西。 ”。 何文发言。

印度艺术和东南亚艺术是最近多次讨论的新兴艺术热点，但何文发认为，安思远从80年代开始系统收藏印度艺术和东南亚艺术，类似西方的收藏也已经开始，此时进入印度艺术和东南亚艺术未必是真正的洼地

抽象艺术在香港巴塞尔艺术博览会上被看到，会成为下一个热点吗？ “抽象艺术在国外确实很受西藏人欢迎。 抽象艺术没有在国内兴起是有原因的。 我们的情况和西方不同，我们的欣赏水平和艺术教育水平还没有达到那个程度。 我不确定抽象艺术是否会成为下一个市场热点。 ”。 何文发说:“其实我经常看朝鲜艺术。 北朝鲜的油画很好。 他们的艺术家基本上是朝鲜国内顶尖的艺术家。 艺术家的创作不直接面向市场，所以不赶时间，很用心。 另外，价格也比较低，万元以下的非常多。 ”

安思远概述

安思远( robert·hatfield·ellsworth ) 1929年出生于美国，去年8月去世。 是知名学者、古董商、藏家，原苏富比教育学院中国区首席代表、资深艺术品市场顾问。 1960年开安思远高德画廊经营古董生意，逐渐成为最权威的国际亚洲艺术古董商。 安思远是美国和整个西方艺术界公认的最有眼光和品位的古董商兼收藏家，他的中国艺术品收藏中最有名的是碑文和明清家具收藏，其颇有建树的明式家具收藏被誉为“明朝之王”，也称为“中国古董教父”