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“这是一个最好的时代,也是一个最坏的时代”,每当我因为什么意识到在这个时代我们有了更多选择权和自由时,脑海中就会想起这句话。然而时代的更迭带给我们的还有急功近利、人心浮躁,即便是传统艺术也难逃例外,如今还能够坚守创作初心,在一众“泯然众人”的画作中守住宁静的心,真正传承和发扬传统花鸟写意画的画家已然不多。

说起花鸟画,唐代已初显弥章,它从唐代的独立分支发展至宋代逐渐成熟和完善,几千年来,形成了独特的笔墨程式,也是古代文人墨客借以抒发胸中逸气的一种艺术形式,在中国画坛屹立不倒。我观大愚先生花鸟画,构图简单,线条寥寥,笔墨却精致,乍看画面主体略显孤独,实际丰富非常,因为作者通过删繁就简的手法,恰到好处的留白悬念,在简单的构图中融入了自己探索生活后自然而然流露出的笔墨形式,使得整幅画生动丰富了起来,莲花与鸟相得益彰,画作主体的魅力也因精心留白而更加凸显。

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在水墨画中,花鸟类画作的主要特征是借用景物表达个人志向,它所描绘的对象必然是动物及其相关的自然环境,而主观美感又凌驾于此种描绘之上。“镜湖三百里,菡萏发荷花”,大愚老师这幅花鸟画挥毫而就,大片大片的水墨点画成叶,运笔灵活有度,线条粗细深浅得当,多一分则密,少一分则疏,画作中莲叶自由舒展,笔墨生动传神,尽显花鸟交相呼应之神韵,画面呈现出一种宁静致远、清新雅致的意境。

莲,出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝。大愚先生笔下之莲花,有着接天莲叶无穷碧的气势,不受世俗污浊影响,品性高洁,因周敦颐的爱莲说,莲花被誉为“花中君子”,君子则洁身自好,正气凛然,气节至高。

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大愚先生不拘泥于写意花鸟画,只听从自己内心的声音,以独特的绘画语言,建构了一幅他心中的画面,这种超脱技法的表现形式到达了人文思想表达境界的高度。在其作画观念中,始终不求形似,不执着于表面物象,不拘泥于表现形式,同时大胆用笔用墨,简单构图,只求自由创作,遵从本心,达到情景交融的艺术境界,洞悉物象本质。

就个人拙见,先生潜心学习国画多年,于花鸟类水墨画中追求精神境界的超脱恬淡是其可贵之处,而能够将文人匠心、淡泊名利之本心体现于画作中,于世间的纷纷扰扰中偏安一隅,守住一颗宁静的心,为传统花鸟画提供意境幽远的作品,更是属实不易。

 

大愚,号虚空,中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣,是致力于探索与书画有关的笔墨学者;喜明代徐渭之风,研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风,探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域; 其代表作有:18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》,创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。


标题:用宁静的心运笔穿梭花鸟笔意间之大愚书画

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